作为演员，于是之塑造的一个个鲜活、紧接地气的角色
2018/11/27 17:10:59 点击：
作为演员，于是之塑造的一个个鲜活、紧接地气的角色，无愧为富于北京味和平民气质的人艺风格的开创者和奠基者。从生病到去世，他与病魔整整抗争了20年。20年间，多少演员被捧为大师，又有多少演员活跃在舞台上，可是提起于是之，圈中人无不敬仰有之。曹禺曾言：“《茶馆》是中国话剧史上的瑰宝，于是之是撑持这瑰宝的平民艺术家。”在这位平民艺术家的工作名片上，绝少那些精心的修饰用语，比如像“一级”、“著名”、“院长”、“享受津贴”等等之类，却只有普普通通的5个字――“演员于是之”。 济南租临时演员
在中国话剧90周年座谈会上，面对众人的尊崇，于是之说：“我就是一个演员，不要给我什么‘划时代’、‘北京人艺的代表’这些称号。我就认一个死理儿，排练场上焦菊隐先生说‘错了’，我就重来；说‘对了’，我就完成了。我把每个角色都从零开始演起，每句台词都一个字、一个字地读准。”
牛大王・程疯子・王掌柜
于是之在从艺的40年里塑造了各种平民的形象。他一直保留着一个北京平民的生活习惯，很少去理发店，他喜欢在路边的剃头摊子上理发，像普通人一样跟理发师傅聊天。他熟悉普通百姓的一言一行，了解他们的一点一滴，这也成为他在舞台上塑造角色的宝贵财富。
于是之是北京人艺乡土生活化表演风格的杰出代表，从不自诩为“大师”的平民艺术家。再小的角色碰上演员于是之，都会在舞台上变成人人都记得住的经典。他谦虚的做事态度与其成长经历很有关系。于是之曾言：“我二七年生人，属兔，我胆儿小。”他生下100天时，从戎的父亲就因阵亡离他而去。从此，孤儿寡母相濡以沫，相依为命，过着“一当，二押，三卖，四借”的穷苦生活。他曾回忆说：“我出生于一个完全没有文化的家庭，跟着寡居的祖母和母亲过日子。她们都一字不识。那时形容人们无文化，常说他们连自己的名字也写不出。我的祖母和母亲则更彻底，她们压根儿就没有名字。”
1944年夏天，法文夜校放暑假了。于是之的老同学拉他去演戏，在法国剧本《牛大王》里演男主角――一个穷青年。他想这不难，就答应了。没想到，他从此迷上了演戏。后来，于是之专门就这段经历写了一篇题为《我主演“牛大王”》的短文，笑中带泪地表达了当时的心情：演《牛大王》时，我在沦陷区的衙门里当小公务员，挺苦的。过去的同学们看《少年维特之烦恼》，叫我也看，我看了，看不下去，告诉他们：“我没有‘少年’。”
人说外甥像舅，于是之得了他的舅舅、“话剧皇帝”石挥的遗传。于是之自己在《信笔写出来的》一文中说：“他不是我的亲舅舅，我母亲的娘家姓任不姓石。我所知道的只是我母亲管他母亲叫四姨，我则称他的母亲为姨婆婆。”不过，他们确是亲戚，两家来往密切，从相片上看于是之和石挥长得很像。于是之从小受到石挥、石诚兄弟不少感染和帮助，热爱戏剧，先被同学拉去演戏，后来抗战胜利了，伪衙门的小录事没得做了，石挥的弟弟石诚就把他拉进中共地下党领导的祖国剧团，参与《蜕变》、《以身作则》等剧的演出。那年他18岁，这是他戏剧生涯的正式开始。
1947年，于是之进入北平艺术馆，参加《上海屋檐下》、《大团圆》等剧的演出。
1948年春节，于是之家里依然是“吃上顿没下顿，经常揭不开锅”。这时，好友黄宗江给他们母子送来了一条鲜鱼，于是之的母亲立即把鲜鱼收拾干净红烧好，等着儿子回来一起吃。于是之在剧团演戏挣钱，春节演出很多，从初一到初四都没回来。这几天，每当吃饭的时候，他的母亲都要热上一遍那条鱼，摆在桌子上，一边急着等儿子回来，一边顺手把鱼里的刺一根根拣出来――鱼上的肉一块都不动，而且保持了原形。初五的中午，于是之回家了。母亲再一次把鱼端上桌子来，让儿子趁热吃。当于是之发现鱼里已经连一根刺也没有了的时候，赶忙放下筷子，再看看母亲那张苍白的、布满皱纹的瘦脸，心头一阵发紧，泪水一直在眼眶里打着转转……这年底，就在北平城快要解放之前，他的母亲咽下了最后一口气。
于是之说过这样的话：“我演戏，母亲是知道的，但没有看过，她更不知道演戏竟成了我一辈子的事。然而在我，却总觉得母亲的一生对我的演戏有着潜移默化的影响，因为她是我认识生活、认识人生的第一位老师。”
1949年2月，于是之加入北京人民艺术剧院的前身华北人民文工团。1951年他在话剧《龙须沟》中饰演程疯子，使该角色深入人心。同年，他在歌剧《长征》中饰演毛泽东，是建国后最早饰演毛泽东的演员。
当年，北京人艺要排老舍的《龙须沟》，分配于是之演程疯子，对他来说这真是天赐良机。于是之曾说：“剧本的第一遍朗读，已经把我带到生我长我的地方。那些人，我都似曾相识；那些台词，我都是一句一句听着它们长大了的。这以后，在工作中，我不断地想起许多故人往事：四嫂子让我想起我的母亲，王大妈也让我想到我的一位亲戚……” 即使有生活根底，像于是之般没有经验的年轻演员，要演好性格复杂的程疯子也不容易。幸亏，他碰上了焦菊隐这样的好导演。焦先生让剧组去体验生活，说：“演员体验生活时，应先普遍深入这一阶层中去观察体验，不该奢望一下子找到典型，应先找类型，最后形成典型。”这话使于是之茅塞顿开。
都说“先有《龙须沟》，后有北京人艺”，之所以这么讲，一是因为《龙须沟》公演于1951年，北京人艺成立于1952年；二是因为《龙须沟》奠定了北京人艺的表演风格。郑榕曾和于是之合作过《龙须沟》《雷雨》《虎符》《女店员》《茶馆》等多部剧目，于是之给郑榕留下最突出的印象就是“爱观察生活，爱学习”，“《龙须沟》里的程疯子，《骆驼祥子》里的老马和《茶馆》里的王掌柜，可以说是于是之最为成功的3个角色。于是之早些时候过过很苦的日子，他对苦难的生活很熟悉，而且特别爱学习，每次排戏都写一厚摞排练笔记。程疯子这个人物在老舍先生的剧本里是这样的：‘他有点神神气气的，不会以劳动换钱，可常帮忙别人。他会唱，尤以数来宝见长……原是相当不错的艺人，后因没落搬到龙须沟来。’说程疯子是艺人，但没说他是什么艺人，是于是之通过很长时间泡茶馆、找资料、找民间艺人们聊天，才确定了程疯子是旗人子弟，唱单弦的――清朝末年，许多单弦艺人都是家道中落的旗人，他们保存着旧时的生活习气，说起话来文绉绉的。后来，于是之为程疯子写了6000字人物小传，才把这个纸上人物请到了台上。”
1957年底，《茶馆》开排，导演焦菊隐挑选于是之演主角，扮演“做了一辈子顺民”的王掌柜。于是之非常喜欢《茶馆》这个剧本和王掌柜这个角色，让他一下就想起了小时同院的邻居陈大爷。陈大爷在于是之上的小学里当校工，看门房兼司摇铃，精明能干，从不放松对学生的种种“纪律教育”――他穿着干净，夏天一身雪白裤褂，也要用黑腿带扎起裤脚，再配上白袜、黑鞋，黑白分明，一如他那双精明的眼睛。为排演《茶馆》，于是之去拜访了他。于是之曾说：“譬如王利发第二幕的手，一种虽常操劳而好干净的人的手，便是我从陈大爷的身上‘剽窃’来的。一个演员捕捉到一个对角色最恰当的手势，是多么要紧的啊！”
在中国话剧90周年座谈会上，面对众人的尊崇，于是之说：“我就是一个演员，不要给我什么‘划时代’、‘北京人艺的代表’这些称号。我就认一个死理儿，排练场上焦菊隐先生说‘错了’，我就重来；说‘对了’，我就完成了。我把每个角色都从零开始演起，每句台词都一个字、一个字地读准。”
牛大王・程疯子・王掌柜
于是之在从艺的40年里塑造了各种平民的形象。他一直保留着一个北京平民的生活习惯，很少去理发店，他喜欢在路边的剃头摊子上理发，像普通人一样跟理发师傅聊天。他熟悉普通百姓的一言一行，了解他们的一点一滴，这也成为他在舞台上塑造角色的宝贵财富。
于是之是北京人艺乡土生活化表演风格的杰出代表，从不自诩为“大师”的平民艺术家。再小的角色碰上演员于是之，都会在舞台上变成人人都记得住的经典。他谦虚的做事态度与其成长经历很有关系。于是之曾言：“我二七年生人，属兔，我胆儿小。”他生下100天时，从戎的父亲就因阵亡离他而去。从此，孤儿寡母相濡以沫，相依为命，过着“一当，二押，三卖，四借”的穷苦生活。他曾回忆说：“我出生于一个完全没有文化的家庭，跟着寡居的祖母和母亲过日子。她们都一字不识。那时形容人们无文化，常说他们连自己的名字也写不出。我的祖母和母亲则更彻底，她们压根儿就没有名字。”
虽然他的家庭贫苦又缺乏文化气息，但于是之极为好学上进。后来家里迁至北平，他曾在北平孔德小学读书，毕业于北师附小。初中就读于北平师大附中，15岁那年因家贫辍学，去给一个日本仓库当“华人佣工”。再后来，过去的同学又给他找到在伪衙门里当抄抄写写的小录事的工作。
1944年夏天，法文夜校放暑假了。于是之的老同学拉他去演戏，在法国剧本《牛大王》里演男主角――一个穷青年。他想这不难，就答应了。没想到，他从此迷上了演戏。后来，于是之专门就这段经历写了一篇题为《我主演“牛大王”》的短文，笑中带泪地表达了当时的心情：演《牛大王》时，我在沦陷区的衙门里当小公务员，挺苦的。过去的同学们看《少年维特之烦恼》，叫我也看，我看了，看不下去，告诉他们：“我没有‘少年’。”
人说外甥像舅，于是之得了他的舅舅、“话剧皇帝”石挥的遗传。于是之自己在《信笔写出来的》一文中说：“他不是我的亲舅舅，我母亲的娘家姓任不姓石。我所知道的只是我母亲管他母亲叫四姨，我则称他的母亲为姨婆婆。”不过，他们确是亲戚，两家来往密切，从相片上看于是之和石挥长得很像。于是之从小受到石挥、石诚兄弟不少感染和帮助，热爱戏剧，先被同学拉去演戏，后来抗战胜利了，伪衙门的小录事没得做了，石挥的弟弟石诚就把他拉进中共地下党领导的祖国剧团，参与《蜕变》、《以身作则》等剧的演出。那年他18岁，这是他戏剧生涯的正式开始。
1947年，于是之进入北平艺术馆，参加《上海屋檐下》、《大团圆》等剧的演出。
1948年春节，于是之家里依然是“吃上顿没下顿，经常揭不开锅”。这时，好友黄宗江给他们母子送来了一条鲜鱼，于是之的母亲立即把鲜鱼收拾干净红烧好，等着儿子回来一起吃。于是之在剧团演戏挣钱，春节演出很多，从初一到初四都没回来。这几天，每当吃饭的时候，他的母亲都要热上一遍那条鱼，摆在桌子上，一边急着等儿子回来，一边顺手把鱼里的刺一根根拣出来――鱼上的肉一块都不动，而且保持了原形。初五的中午，于是之回家了。母亲再一次把鱼端上桌子来，让儿子趁热吃。当于是之发现鱼里已经连一根刺也没有了的时候，赶忙放下筷子，再看看母亲那张苍白的、布满皱纹的瘦脸，心头一阵发紧，泪水一直在眼眶里打着转转……这年底，就在北平城快要解放之前，他的母亲咽下了最后一口气。
于是之说过这样的话：“我演戏，母亲是知道的，但没有看过，她更不知道演戏竟成了我一辈子的事。然而在我，却总觉得母亲的一生对我的演戏有着潜移默化的影响，因为她是我认识生活、认识人生的第一位老师。”
1949年2月，于是之加入北京人民艺术剧院的前身华北人民文工团。1951年他在话剧《龙须沟》中饰演程疯子，使该角色深入人心。同年，他在歌剧《长征》中饰演毛泽东，是建国后最早饰演毛泽东的演员。
当年，北京人艺要排老舍的《龙须沟》，分配于是之演程疯子，对他来说这真是天赐良机。于是之曾说：“剧本的第一遍朗读，已经把我带到生我长我的地方。那些人，我都似曾相识；那些台词，我都是一句一句听着它们长大了的。这以后，在工作中，我不断地想起许多故人往事：四嫂子让我想起我的母亲，王大妈也让我想到我的一位亲戚……” 即使有生活根底，像于是之般没有经验的年轻演员，要演好性格复杂的程疯子也不容易。幸亏，他碰上了焦菊隐这样的好导演。焦先生让剧组去体验生活，说：“演员体验生活时，应先普遍深入这一阶层中去观察体验，不该奢望一下子找到典型，应先找类型，最后形成典型。”这话使于是之茅塞顿开。
都说“先有《龙须沟》，后有北京人艺”，之所以这么讲，一是因为《龙须沟》公演于1951年，北京人艺成立于1952年；二是因为《龙须沟》奠定了北京人艺的表演风格。郑榕曾和于是之合作过《龙须沟》《雷雨》《虎符》《女店员》《茶馆》等多部剧目，于是之给郑榕留下最突出的印象就是“爱观察生活，爱学习”，“《龙须沟》里的程疯子，《骆驼祥子》里的老马和《茶馆》里的王掌柜，可以说是于是之最为成功的3个角色。于是之早些时候过过很苦的日子，他对苦难的生活很熟悉，而且特别爱学习，每次排戏都写一厚摞排练笔记。程疯子这个人物在老舍先生的剧本里是这样的：‘他有点神神气气的，不会以劳动换钱，可常帮忙别人。他会唱，尤以数来宝见长……原是相当不错的艺人，后因没落搬到龙须沟来。’说程疯子是艺人，但没说他是什么艺人，是于是之通过很长时间泡茶馆、找资料、找民间艺人们聊天，才确定了程疯子是旗人子弟，唱单弦的――清朝末年，许多单弦艺人都是家道中落的旗人，他们保存着旧时的生活习气，说起话来文绉绉的。后来，于是之为程疯子写了6000字人物小传，才把这个纸上人物请到了台上。”
1957年底，《茶馆》开排，导演焦菊隐挑选于是之演主角，扮演“做了一辈子顺民”的王掌柜。于是之非常喜欢《茶馆》这个剧本和王掌柜这个角色，让他一下就想起了小时同院的邻居陈大爷。陈大爷在于是之上的小学里当校工，看门房兼司摇铃，精明能干，从不放松对学生的种种“纪律教育”――他穿着干净，夏天一身雪白裤褂，也要用黑腿带扎起裤脚，再配上白袜、黑鞋，黑白分明，一如他那双精明的眼睛。为排演《茶馆》，于是之去拜访了他。于是之曾说：“譬如王利发第二幕的手，一种虽常操劳而好干净的人的手，便是我从陈大爷的身上‘剽窃’来的。一个演员捕捉到一个对角色最恰当的手势，是多么要紧的啊！”
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